〈2〉能歌善舞的妓女 明代妓女在歌舞音乐上的成就也很突出，出现了一大批“色艺超绝”的歌舞奇才。垂杨影外，片玉壶中，丝管迭奏，秋笛频吹，歌声绕梁，舞袖徐转，妓家度曲，谐妙入神。 顿文，名擅一时的歌妓。其祖父顿仁，为南京教坊著名的乐工，精于北曲音律。钱谦益《金陵杂题》咏其：“顿老琵琶旧典型，檀槽生涩响零丁。南巡法曲谁人问，头白周郎掩泪听。”顿文受祖父影响，多才多艺，万能鼓琴清歌。供筵所唱，皆是时曲。余怀《板桥杂记》载其：“援琴而鼓，弹《别凤离鸾》之曲，如猿吟鹃啼。” 马如玉，修洁萧疏，钱谦益《列朝诗集小诗·闰集》记其：“凡行乐伎俩，无不精工。熟读文选唐音，善小楷八分书及绘事，倾动一时士大夫。” 妥娘，名郑如英，“韶丽惊人”，金陵名妓。她工诗词，诗入钱谦益《历朝诗集》；况周颐《蕙风词话》载，她另有《红豆词》传世。她在音乐方面的才能，余怀给了相当高的评价，《板桥杂记》谓：“顿老琵琶，妥娘词曲，祈应天下，难得人间。” 李湘真，字雪衣，号十娘，金陵名妓。她聘婷娟好，肌肤玉雪，“能鼓琴清歌”，所以与之交往的文人名士颇多。 王月生，金陵名妓。张岱《陶庵梦忆》卷八记其风韵：“面色如建兰初开，楚楚文弱，纤趾一牙，如出水红菱。矜贵寡言笑，女兄弟闲客，多方狡狯，嘲弄戏侮，不能勾其一粲，善楷书，画兰竹水仙，亦解吴歌，不易出口。”王月生之所以走红，一是其风度高雅，二是其才艺出众，尤能唱当时的流行歌曲“吴歌”。明万历后，经魏良辅改革的昆腔水磨调，因其“清柔而婉折”，在文人名士的圈里颇为流行。汪汝谦《春日湖上观曹氏女乐》诗曰： 销魂每为听吴歌，况复名家艳绮罗。 风吹遥闻花下过，游人应向六桥多。 吴歌的魅力可见一斑，王月生有此一绝出名，并不稀奇。 明代秦淮名妓大都能歌善舞，且舞艺相当高超，不少人还名传后世。 汤显祖像 〈3〉演剧串戏的妓女 明中叶后家乐(即是由私人置习和蓄养的家庭戏班)走向鼎盛，其中一个重要原因是昆腔艺术有了高度的发展。徐渭《南河叙录》云：“惟昆山腔止行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人，妓女尤妙此，如宋之嘌唱，即旧声加以泛艳者也。”昆腔以婉丽柔美见长，深得贵族阶层和文人士夫喜爱，一时官僚、豪商、文人竞相置备家乐，并从歌、舞、戏兼而有之发展到以戏曲为主，以歌舞居次要地位。于是昆剧创作昌盛，社会上唱昆腔似痴若狂，《袁中郎诗集·江南子》云：“蜘蛛生来解织罗，吴儿十五能娇歌。旧曲嘹历商声紧，新腔缓务头多。一拍一箫一寸管，虎丘夜夜石苔暖。家家宴喜串歌儿，红女停梭田畯懒。”昆剧的发展为家乐提供了表演标本，而热衷于演剧的秦淮名妓们也不时扮演“客串”的角色。 尹春，金陵名妓。《板桥杂记》中卷谓其：“性格温和，谈词爽雅，无抹脂障袖习气。专工戏剧排场，兼擅生旦。余遇之迟暮之年，延之至家，演《荆钗记》，扮王十朋，至‘见娘’、祭江’二出，悲壮淋漓，声泪俱迸，一座尽倾，老梨园自叹弗及。” 李香，肤理玉色，辨慧知书，调笑无双，嫖界称之为“香扇坠”。《壮梅深集》卷五誉其“玉茗四传奇，皆能尽其音节，尤工《琵琶词》。” 仙娃，金陵名妓。她深以登场演剧为耻，若知音密席，推奖再三，强而后可，“歌喉扇影，一座尽倾，主之者大增气色，缠头助采，遽加十倍”。 陈圆圆，蕙心纨质，淡秀天然。《十美词记》载其“演西厢，扮贴旦红娘脚色，体态倾靡，说白便巧，曲尽萧寺，当年情景”。 马守真，多才多艺，不但能诗善词，还能创作传奇(戏曲)。《传奇汇考标目》载其著有《三生传》，可惜这出传奇失传了，令人遗憾。 姜玉洁，金陵名妓。《藤花轩曲话》、《今乐考证》记载，她曾著有戏剧《鉴中天》，但未流传下来。 妓女开始创作戏剧，这在妓女写的文学作品中尚属新的品种，将会大大开拓青楼文学乃至整个古典文学发展史的研究领域。 |
创建时间：2006-6-7 |